Saturday, 23 October 2010

• HKAFF 2010

   

  

  此刻，彷彿突然說話，卻發現喉嚨像被甚麼黏著了的，比之前更不習慣。

  而的確，再開學之後，感到真的有話說，非張口不可之時，少之又少。但願是最後一年的大學生活，終歸還是從精神與肉體上百般侵襲，不乖巧，只剩下乖僻。當然更大可能，或說於我應該說是合情合理的，是為了逃避近來變得混濁的空氣，要待家活動，不知不覺又成了一個理性的迷。終日左手敲鍵盤，為了論文假裝拚鬥；右手翻書頁，卻是要盡可能依靠別的興趣，死板地延續對活下去的興趣。成事不足，敗事有餘。像喝茶，雖然一口比一口淡，手卻不自覺，一杯接一杯，已不再期望人生有突如其來的沖擊或改變，習慣了，就繼續由它。淡，無味，始終還是一種味道；透明，無色，始終還是一種顏色；生存，也不過是活下去，無論甚麼方式。

  往日游走電影院的時光，近來都驟變成司馬遼太郎與山岡莊八的書頁。雖然事實倒聽過不少，但親身或說用心去感受，史家小說家確是愛依隨喜好，以史觀迷惑一眾思路行走，迷途逆步的人。但他們寫的東西，卻教人牙癢，引人入性。就此，關於日本戰國時代，往後再談。要續說的是，如此，看電影的時間，相對月前，銳減不少，當中較為深刻也只有影像與《新世紀福音戰音》重疊的《告白》一部，其餘的，到頭來不過是一場暫且脫離現實的夢，達到的，只是可以保持沉默。

  踏入十月下旬，大概那虛無的夢不復存在，電影節再一次成為生活步伐，至今看了的《千年女優》與《惡人》已教人深刻難忘。《千年女優》，單是配樂，已夠滿足，而《惡人》保留的繚亂場景，雖然相信是刻意粉飾，表現到現實就是如此亂中有序，而不是懷舊，凡物卻是浮光起角。如此描寫人於善惡間狀態的轉變，恰到如處，若過於大情大性，效果大概如驚嚇片用聲效用血液去刺激感官一樣，怕的只是院內低調的冷氣。

  目下，接下來，還是值得期待的。有期待，人生（突然）多美好。

   

  HKAFF 2010

  22/10 - 2000 《千年女優》　The One
  23/10 - 1715 《惡人》　The One
  24/10 - 1805 《苦妹．瞥伯．大肚婆》　ifc
  25/10 - 1930 《酒徒》　The One
  25/10 - 2150 《盜夢探偵》　ifc
  27/10 - 2000 《藍色恐懼》　ifc
  30/10 - 1415 《東京契爺》　bc
  31/10 - 2150 《全員惡人》　bc
  05/11 - 2150 《鐵男3：極速子彈最終回》　bc

   

  離場後，這一切也未經刪改與整理，按鍵的手還在顫動（這幾天冷了）：

  《千年女優》

  不理故事，只從麥高芬走下去，於平澤進的音樂帶動下，好一段無了止的平行愛情。其對日本歷史至電影史史詩式的回顧與致敬，與電影的故事走向異常配合，難教日本電影迷不為之傾慕，尤天守閣一段，描繪了戰國女性的強捍與不幸。

  《惡人》

  人的本質無絕對之善惡。差別於頃刻間的轉變，因與對象間關係的扭曲，而要保護自己，認清自我下的反面狀態。一切情緒，說來應是負面的憎恨、妒嫉與厭惡等等，皆為愛所羈絆的基本，彰顯人之為人。人只要承認軟弱，大概「全然惡人」還不存在。

  《酒徒》

  與其面對這醜陋的社會現實，更甚是被人稱之為「軟弱」的自己，倒不如無了期的醉下去。

  《藍色恐懼》

  偶像與偶像本身（扮演者）與「迷」之間是互相依存的關係，其中一點崩潰而來的斷裂，教陷入極致幻想的人，遊走於迷宮，不能自拔。故以偶像為探討虛實的切入點，效果教平日依賴於影像生活的人，觀影時，喘息不能。想像電影是九十年代末的作品，於今天偶像氣候還沒有逆風轉向，照樣解釋可也。再說，在轉成《千年女優》的製作班底之前，作畫風格與配樂也極為不同，想像若兩者能結合，另外本作的虛實交替片段間能有更多更大的變化，效果定更佳。

  《全員惡人》

  武士道的黑暗時代，除了室町時代的百多年，還看今天的黑幫了。

  《鐵男3：極速子彈最終回》

  除了是一個未看過的日本，有半點新鮮感外，其過分玩弄鏡頭，重覆而來的反效果，與劇情本身的帶來的作悶感覺，實在讓人難受。

   

   

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